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Vol. 1. Prélude, introduction, livre I: espace. – 1993. – 586 S. + 1 Bl. : graph Darst., Notenbeisp.
Inhalt: [1] Prélude et Introduction. [1.1] Prélude : visages de Beethoven. [1.1.1] "Un homme qui a plusieurs têtes, plusieurs coeurs, plusieurs âmes": Étrangeté. Diversité. [1.1.2] Beethoven dans son temps: Beethoven villageois. Beethoven citoyen-citadin. Beethoven contestataire. [1.1.3] Beethoven hors du temps: Beethoven poète. Beethoven intellectuel. [1.2] Introduction : Beethoven esprit moderne: La foi en l'homme. L'homme du doute. Innovation. Renouvellement du langage. Des valeurs esthétiques nouvelles. [1.3] Annexe 1 : Références des exemples enregistrés sur la cassette jointe. – [2] Livre I : Espace. [2.1] Partie I : Problématique de l'espace beethovénien: [2.1.1] 1.Espace réel, espace virtuel: Espace de l'exécution musicale. Espace de la partition. [2.1.2] 2. Extension de l'espace musical. [2.1.2.1] Espace vertical. [2.1.2.2] Registres: Opposition de registres. Structures spatiales analogues dans des oeuvres différentes. Grands intervalles. Mouvements descendants. Concentration de registres. [2.1.2.3] Espace horizontal. [2.1.3] Densité. [2.1.3.1] Les silences: Silences et blocs. Silences et lignes. Silences et structuration du discours. [2.1.3.2] Les accords: Accords et énergie, Sonate opus 110. Accords et débuts d'oeuvres, Symphonie héroique. Accords et dialogue, Concerto l'Empereur. Flux dynamiques d'accords. [2.1.3.3] Les lignes: Géométrie. Ligne simple. Épaisseur. Forme des lignes. Phrasé. Intervalles. [2.1.4] Vocalisme. [2.1.4.1] Vocalisme et musique vocale: Espace et voix. Beethoven et la musique vocale. Diversité et sélectivité. Message et communication. Relation aux textes verbaux. Vers une sémantique musicale beethovénienne. Lieder. [2.1.4.2] Vocalisme dans l'oeuvre instrumentale: Notations "vocalisantes" dans l'oeuvre instrumentale. Souces thématiques. Écriture vocalisante. [2.1.5] Vectorisation et géométrie dans le Huitième quatuor. [2.2] Partie II : Espace, formes, structures et communication dans la Sonate opus 96: Histoire de la Dixième sonate. L'année 1812. La Sonate opus 96 dans l'ensemble des 10 Sonates pour piano et violon. Unité de la Dixième Sonate. 1. Premier mouvement, Allegro. 2. Deuxième mouvement, Adagio espressivo. 3. Troisième mouvement, Scherzo. 4. Quatrième mouvement, Poco allegretto, adagio, tempo I, allegretto. 5. Annexes et tableaux.

Vol. 2. Livre II: temps. – 1993. – S. 587-1242 : graph Darst., Notenbeisp.
Inhalt: [3] Livre II : temps. [3.1] Partie I : poétique du temps beethovénien. [3.1.1] I - 1. Durée. [3.1.2] I - 2. Tempo. [3.1.2.1] 1. Problématique du changement de tempo. [3.1.2.2] 2. Changements brusques de tempo: La boite à musique, l'Allegretto all polaka de la Sérénade opus 8 (désarticulation). Tentation de l'improvisation, Sonate opus 5 no 1 pour violoncelle et piano. Décomposition analytique et réminiscence nostalgique, le Cinquième quatuor. Les variations et la règle des 3 unités. [3.1.2.3] 3. Ce que peut dire le tempo: Ce que dit le tempo dans le Quatuor opus 59 no 1. [3.1.2.4] 4. Enchâssement du lent dans le vif: Dissociation du couple tempo-mouvement, la Sonate opus 27 no 1. Distanciation et rupture dans le final de la Sonate opus 31 no 3. Mise en scène du souvenis, Sonate "Les adieux". Échappée réflexive dans les deux Presto de la Sonate à Kreutzer. Dialectique d'ordres temporels étrangers, Quatuor opus 18 no 6, La Malinconia. Soulignement des parties du discours, la Sonate pathétique. Procédures extradiégétiques et dramatisation dans le premier mouvement de la Sonate opus 31 no 2. [3.1.2.5] 5. Polytemporalité implicite: Trio opus 70 no 2. Le Quatuor opus 132, iun example achevé de polytemporalité implicite. Expériences de polyrythmie. [3.1.2.6] 6. L'intrusion du vif dans le lent: Quatuor opus 18 no 2, Adagio cantabile. Trio sérénade opus 8, troisième mouvement. Quatuor opus 132, troisième mouvement. [3.1.2.7] 7. L'utilisation du plus vif dans le vif. [3.1.2.7.1] Un "Presto"-exorcisme, le Quatrième quatuor, final. [3.1.2.7.2] Le recours au "Plus vif", un éventail de stratégies esthétiques: Un "Presto"-exégèse, la Sonate opus 28, Rondo. Eluderement et virtuosité, le Troisième concerto pour piano, Rondo. Surdramtatisation, la Sonate opus 30 no 2, Presto. Distanciation parodique et nostalgique, la Sonate Waldstein, Rondo. Apothéose, le Huitième quatuor, Presto. Stylisation, le Quatrième concerto pour piano, Vivace. [3.1.2.7.3] Un "Presto"-métamorphose, le Trio à l'Archduc, final. [3.1.2.7.4] Un "Presto" anorganique, le Quatuor opus 95, final. [3.1.2.8] Structures floues et hétérogènes dans le Quatuor opus 127: le Scherzo de l'opus 127, temps du jeu ou jeu de temps? L'allegro comodo de l'Opus 127, l'esthétique fluide d'une temporalité floue. Intertextualité. [3.1.2.9] Formes improvisées: Sonate opus 31 no 1. Fantaisie opus 77, mimésis de l'improvisation libre. Sonate opus 101. Sonate opus 106. Sonate opus 110 Quatuor opus 132. Autres formes improvisées. [3.1.2.10] Changements progressifs de tempo. [3.1.2.10.1] Ralentissement: Le Ritardando, argument d'indécision dans la sonate opus 90. Sonate opus 106. [3.1.2.10.2] Accélérations de tempo. [3.1.2.11] Vitesse: Modulations de vitesse dans le Treizième quatuor. [3.1.3] I - 3. Répétitions: 1. Notes répétées. 2. Structures répétitives. 3. Répétitions de structures. [3.2] Partie II : l'Opus 131, quatuor-cathédrale. [3.2.1] 1. Adagio ma non troppo e molto espressivo - Narthex: Un sujet en tryptique. Saut d'octave. Les transformations du sujet. Le temps du discours comme agent de métamorphose. Sauts d'octave et énergie. [3.2.2] 2. Allegro molto vivace - Bas côte sud: Structure thématique. Doublet structural. Forme mélodique et intensité. Oppositions d'intinsité et changements d'articulation du doublet. Aimantation. Désintégration. Point d'orgue et saut d'octave. Manipulations de tempo - Position contextuelle. Pseudo-répétitions. Manipulations de tempo, structures et architecture. Variations sur un "Poco rit.". [3.2.3] Allegro moderato - Transept sud. [3.2.4.] Andante à variations - Choeur: Le thème. Variation [1-7]. Coda. [3.2.5] 5. Presto - Bas côté nord: Intensité et répétition. Le temps. [3.2.6] 6. Adagio quasi un poco andante - Transept nord. [3.2.7] 7. Allegro - Nef

Vol. 3. Livre III: énergie. – 1993. – S. 1243-1901 : graph. Darst., Notenbeisp.
Inhalt der vollständigen Fassung: [4] Livre III : Énergie. [4.1] Partie I :problématique del l'Énergie: Énergie exogène, énergie endogène. [4.1.1] 1. Énergie exogène. [4.1.1.1] I-1. Énergie dramatisante. [4.1.1.1.1] Le style "héroique": Ressorts de l'énergie dans la Sonate "à Kreuzer", accumulation, figures. Un archétype dü style héroique, le Trio opus 70. [4.1.1.1.2] Le style "tragique": Une écriture tragique radicale, le Trio opus 1 no 3. Ton et Structure tragiques dans la Sonate Appassionata. [4.1.1.2] I-2. Énergie de débordement. [4.1.1.2.1] Catastrophe: Apocalypse dans la Neuvième symphonie. Orage dans la Symphonie pastorale. Séisme dans la grande fugue opus 133. [4.1.1.2.2] Débordement dionysiaque: Apothéose de lo danse, Final de la Septième symphonie. Diabolus in melodia, Seizième quatuor, presto. [4.1.2] 2. Énergie endogène: Les adagio de Beethoven. Énergie spirituelle et hiératisme dans le Quinzième quatuor. 1. Premier molto adagio - hiératisme. 2. Andante, forces vitales. 3. Le deuxième Molto adagio, individualisation des voix et mélisme motivique. 4. Troisième Molto adagio, transe extatique. Seizième quatuor, Lento assai cantante e tranquillo, "Ruhe". [4.2.] Partie II : l'ut mineur, tonalité énergétique. [4.2.1] 1. L'esthétique de l'ut mineur chez Beethoven. [4.2.1.1] Signification et influence de la tonalité. [4.2.1.2] Les oeuvres en ut mineur dans le catalogue beethovénien: Ut mineur et genres musicaux. Affinités tonales de l'ut mineut beethovénien. Champ de l'ut mineur beethovénien. Les oeuvres de dimension importante comportant un mouvement dans la tonalité d'ut mineur. Les variations. [4.2.1.3] Évolution esthétique de Beethoven par et à travers l'ut mineur. [4.2.2] 2. Le langage de l'ut mineur. [4.2.2.1] Analyse de la Septième Sonate pour piano et violon opus 30 no 2: Concentration. [4.2.2.2] 1. Premier mouvement : allegro: Exposition. Le Développement. Réexposition et coda. [4.2.2.3] 2. Quatrième mouvement : Final (allegro): Exposition. Développement. Coda. [4.2.3] 3. Le matériau thématique dans les oeuvres en ut mineur. [4.2.3.1] Transformation thématiques: Importance des transformations thématiques. [4.2.3.2] Étude de l'Allegro du Trio opus 9 no 3: Genèse. Filiation. Beethoven et Mozart. Descendance. [4.2.3.3] Structure, écriture et esthétique de l'opus 9 no 3: Structure tonale de l'oeuvre. Liquidation d'un genre. Évolution des genres trio à cordes, sonate pour piano. [4.2.3.4] Étude de l'allegro initial du Trio opus 9 no 3. [4.2.3.5] Transformations thématiques dans le Trio opus 9 no 3. [4.2.4.] 4. Typologie thématique: Les thèmes générateurs. Système d'opposition thématique. – [5] Postlude et conclusion, Modernité, modernités. [5.1] Postlude : Beethoven et sa modernité: I. Modernité. II. Beethoven artiste moderne. III. Beethoven et la Modernité des "Lumières". IV. Beethoven et Mozart, rupture, distanciation, intégration. V. Beethoven et Bach, liberté, évolution. VI. Beethoven et la postérité. [5.2] Conclusion : Beethoven et les modernités: I. Modernités. II. Le premier quatuor et l'ultime, deux images inattendues de la modernité. III. Jalons des modernités. – [6] Index. – [7] Index des principales oeuvres analysées. – [8] Chronologie des travaux. – [9] Texte lu pendant la soutenance le 6 mars 1993. – [10] Bibliographie. [10.1] Oeuvres et Écrits de Beethoven: Oeuvres. Esquisses et autographes. Lettres. Cahiers de conversation. Autres textes. Catalogue. [10.2] Ouvrages sur Beethoven et son oeuvre. [10.3] Ouvrages sur la musique. [10.4] Ouvrages généraux cités ou consultés. – [11] Figures